Historie Podcaster

War Propaganda Bureau

War Propaganda Bureau


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Rett etter utbruddet av den første verdenskrig, i august 1914, oppdaget den britiske regjeringen at Tyskland hadde et propaganda -byrå. David Lloyd George, finansministeren, fikk i oppgave å opprette et British War Propaganda Bureau (WPB). Lloyd George, utnevnte den suksessrike skribenten og andre liberale parlamentsmedlemmene, Charles Masterman til leder av organisasjonen.

September 1914 inviterte Masterman tjuefem ledende britiske forfattere til Wellington House, hovedkvarteret for War Propaganda Bureau, for å diskutere måter å best fremme Storbritannias interesser under krigen. De som deltok på møtet inkluderte Arthur Conan Doyle, Arnold Bennett, John Masefield, Ford Madox Ford, William Archer, GK Chesterton, Sir Henry Newbolt, John Galsworthy, Thomas Hardy, Rudyard Kipling, Gilbert Parker, GM Trevelyan og HG Wells.

Alle forfatterne som var tilstede på konferansen var enige om ytterste hemmelighold, og det var først i 1935 at aktivitetene til War Propaganda Bureau ble kjent for allmennheten. Flere av mennene som deltok på møtet ble enige om å skrive hefter og bøker som skulle fremme regjeringens syn på situasjonen. Byrået fikk kommersielle selskaper til å trykke og publisere materialet. Dette inkluderte Hodder & Stoughton, Methuen, Oxford University Press, John Murray, Macmillan og Thomas Nelson.

En av de første brosjyrene som ble utgitt var Rapport om påståtte tyske utbrudd, som dukket opp i begynnelsen av 1915. Denne brosjyren forsøkte å gi tro til ideen om at den tyske hæren systematisk hadde torturert belgiske sivile. Den store nederlandske illustratøren, Louis Raemakers, ble rekruttert for å gi de svært følelsesmessige tegningene som dukket opp i brosjyren.

WPB publiserte over 1160 brosjyrer under krigen. Dette inkluderte To Arms! (Arthur Conan Doyle), The Barbarism in Berlin (G. Chesterton), The New Army (Rudyard Kipling), The Two Maps of Europe (Hilaire Belloc), Frihet, En uttalelse om den britiske saken og Krigsscener på vestfronten (Arnold Bennett), Er England apatisk? (Gilbert Parker), Gallipoli og Gammel frontlinje (John Masefield), Slaget ved Jylland og Slaget ved Somme (John Buchan), En gress og Nok en gress (John Galsworthy), Englands innsats og Mot målet (Mary Humphrey Ward) og Når blod er deres argument (Ford Madox Ford).

Et av de første prosjektene som ble utviklet av Charles Masterman var utgivelsen av en historie om krigen i form av et månedsblad. Han rekrutterte John Buchan til å ta ansvar for produksjonen. Utgitt av Buchans eget selskap, Thomas Nelson, den første delen av Nelsons krigshistorie, dukket opp i februar 1915. Ytterligere tjuetre utgaver dukket opp med jevne mellomrom gjennom hele krigen. Gitt rang som andre løytnant i etterretningskorpset, fikk Buchan også dokumentene som trengs for å skrive boken. General Headquarters Staff (GHQ) så dette som godt for propaganda ettersom Buchans nære forhold til Storbritannias militære ledere gjorde det ekstremt vanskelig for ham å inkludere noen kritiske kommentarer om måten krigen ble utkjempet på.

Bare to fotografer, begge hæroffiserer, fikk ta bilder av Vestfronten. Straffen for alle andre som ble tatt av et fotografi av krigen var skyttegruppen. Charles Masterman var klar over at den riktige typen bilder ville hjelpe krigsinnsatsen. I mai 1916 rekrutterte Masterman kunstneren Muirhead Bone. Han ble sendt til Frankrike og hadde i oktober produsert 150 tegninger av krigen. Da Bone kom tilbake til England ble han erstattet av sin svoger, Francis Dodd, som hadde jobbet for Manchester Guardian.

Så snart David Lloyd George ble statsminister i desember 1916, inviterte han Robert Donald til å bli med i det hemmelige War Propaganda Bureau. Donald ble bedt om å skrive en rapport om effektiviteten til organisasjonen. Som et resultat av Donalds anbefalinger opprettet regjeringen et informasjonsavdeling. John Buchan ble ansvarlig for avdelingen med en årslønn på £ 1000 i året. Charles Masterman fikk ansvar for bøker, brosjyrer, fotografier og krigsmalerier og T. L. Gilmour behandlet kabler, trådløst, aviser, blader og kino.

I februar 1917 opprettet regjeringen et informasjonsavdeling. Gitt rang oberstløytnant, ble John Buchan ansvarlig for avdelingen med en årslønn på 1000 pund i året. Charles Masterman beholdt ansvaret for bøker, brosjyrer, fotografier og krigsmalerier og T. Gilmour behandlet kabler, trådløst, aviser, blader og kino.

William Rothenstein tilbød WPB sine tjenester, men på grunn av hans tyske forbindelser ble han opprinnelig avvist. Til slutt dro han i desember 1917. Like etter at han ankom Somme -fronten ble han arrestert som spion. Han ble hos den britiske femte hæren i 1918 og under den tyske våroffensiven tjente han som en uoffisiell medisinsk ordnet. Han returnerte til England i mars og bildene hans ble stilt ut i mai 1918. Bilder av Rothenstein inkludert The Ypres Salient og Talbot House, Ypres.

Tidlig i 1918 bestemte regjeringen at en høytstående regjeringsfigur skulle overta ansvaret for propaganda. 4. mars var Lord Beaverbrook, eieren av Daily Express, ble gjort til informasjonsminister. Under ham var Charles Masterman (direktør for publikasjoner) og John Buchan (direktør for etterretning). Lord Northcliffe, eieren av begge Tidene og Daglig post, ble satt til ansvar for all propaganda rettet mot fiendens land. Robert Donald, redaktør for Daily Chronicle, ble utnevnt til direktør for propaganda i nøytrale land. På kunngjøringen i februar 1918 ble David Lloyd George anklaget i Underhuset for å ha brukt dette nye systemet for å få kontroll over alle de ledende personene i Fleet Street.

Beaverbrook bestemte seg for raskt å utvide antallet artister i Frankrike. Han opprettet sammen med Arnold Bennett en British War Memorial Committee (BWMC). Artisten som ble valgt til dette programmet fikk forskjellige instruksjoner enn de som ble sendt tidligere. Beaverbrook fortalte dem at bilder "ikke lenger først og fremst ble betraktet som et bidrag til propaganda, de skulle nå først og fremst betraktes som en rekord."

Artister sendt til utlandet under BWMC -programmet inkluderer John Sargent, Augustus John, John Nash, Henry Lamb, Henry Tonks, Eric Kennington, William Orpen, Paul Nash, CRW Nevinson, Colin Gill, William Roberts, WyndhamLewis, Stanley Spencer, Philip Wilson Steer, George Clausen, Bernard Meninsky, Charles Pears, Sydney Carline, David Bomberg, Austin Osman Spare, Gilbert Ledward og Charles Jagger.

David Lloyd George ba John Singer Sargent om å tegne et bilde som viser samarbeid mellom britiske og amerikanske tropper. Sargent avviste kommisjonen og malte i stedet Gasset, som viste en gruppe soldater som led av effekten av gass.

Totalt sett produserte over nitti kunstnere bilder for regjeringen under krigen. Mange av kunstnerne syntes verket var veldig vanskelig. Noen som Augustus John produserte veldig lite, mens andre, for eksempel Paul Nash, klaget over kontrollen over emnet. Nash fortalte en venn: "Jeg har ikke lov til å sette døde menn inn i bildene mine fordi de tilsynelatende ikke eksisterer". Ved en annen anledning sa han: "Jeg er ikke lenger en kunstner. Jeg er en budbringer som vil bringe tilbake ord fra mennene som kjemper til dem som vil at krigen skal fortsette for alltid. Svak, uartikulert vil være mitt budskap, men den vil ha en bitter sannhet og må brenne deres elendige sjel. "

På slutten av krigen ble William Orpen bedt av War Artists Advisory Committee om å skildre ledere som Sir Douglas Haig, Hugh Trenchard, Herbert Plumer og Ferdinand Foch. Hans biograf, Bruce Arnold, påpeker: "Han dro til Frankrike i april 1917, og i de neste fire årene var han totalt nedsenket i krigen og dens etterspill. Hans resultater og dens overordnede fortreffelighet gjør ham til en fremragende krigskunstner av det periode, muligens den største krigskunstneren produsert i Storbritannia. Analyse av hans krigsarbeid, hvorav hoveddelen er i Imperial War Museum, London, viser en utvikling i stil og forståelse, fra idealismen som inspirerte ham da han først kom til fronten til desillusjonering med den forferdelige slutten på krigen, og deretter den ytterligere forferdelsen han og mange følte over retningen fredsbehandlingen tok. Hans malerier av Somme slagmarker er hjemsøkende minner om kvaler og kaos, ødelagte landskap bakt i sommersolen, den revne bakken hvit og steinete, rusk av de døde spredt og ignorert. " Orpen ble sjokkert over det han så foran og malte også bilder som f.eks Døde tyskere i en grøft. Andre malerier som Den gale kvinnen i Douai, Bombfire in Picardy and The Harvest, "formidler stress og kvaler han absolutt følte om krigen og dens etterspill".

Den sterkeste kritikeren av propagandaordningen var Charles Nevinson. Noen av Nevinsons malerier som f.eks Herlighetens stier, ble ansett for å være uakseptabelt og ble ikke stilt ut før etter våpenhvilen. Han delte følelsene til Paul Nash som skrev den gangen: "Jeg er ikke lenger en artist. Svak, uartikulert vil være mitt budskap, men den vil ha en bitter sannhet og kan brenne deres elendige sjeler."

Folk må aldri få tillatelse til å bli fortvilet; så seire må overdrives og nederlag, hvis det ikke er skjult, i alle fall minimeres, og stimulansen til harme, skrekk og hat må flittig og kontinuerlig pumpes inn i det offentlige sinnet på 'propaganda'.

Det er noen ganger nødvendig å ligge forbannet i nasjonens interesser. Det var ikke bare tall som mistet oss Cambrai; Det var veldig dårlig personalarbeid på sørsiden. Ting som tanke burde ikke skje.

Jeg skammet meg grundig og dypt over det jeg hadde skrevet, av den gode grunn at det var usant. Vulgariteten til enorme overskrifter og omfanget av eget navn reduserte ikke skammen.

Vi identifiserte oss absolutt med hærene i feltet. Vi slettet alle tanker om personlige skjeer og all fristelse til å skrive ett ord som ville gjøre oppgaven til offiserer og menn vanskeligere eller farligere. Det var ikke behov for sensur av våre forsendelser. Vi var våre egne sensorer.

Den gjennomsnittlige krigskorrespondenten - det var gyldne unntak - oppnådde ufølelig munterhet i møte med stedfortredende plager og fare. Gjennom hans forsendelser gikk det en rask implikasjon om at regimentets offiserer og menn ikke likte noe bedre enn å "gå over toppen"; at en kamp bare var en grov jovial piknik, at en kamp aldri varte lenge nok for mennene, at deres eneste frykt var at krigen skulle ende denne siden av Rhinen. Denne tonen vekket de kjempende troppene til å rase mot forfatterne. Dette, reflekterte mennene, i hjelpeløs sinne, var det folk hjemme ble tilbudt som trofaste beretninger om hva vennene deres i feltet tenkte og led.

Jeg har blitt bedt om å bli direktør for en seksjon med propagandaarbeid. Jeg kunne ikke påta meg noe slikt arbeid hvis det forstyrret mitt redaksjonelle ansvar eller min politiske uavhengighet, eller hvis det ikke ga meg handlefrihet på det området som ble tildelt meg. Tross alt er dette en avismanns jobb. Den består ganske enkelt av å presentere den britiske saken i nøytrale og allierte land i en form som på en gang er interessant og informativ.


Lokalhistorie og slektsforskning

Nedenfor er plakater - også kjent som & quotbroadsides & quot - fra Canada under andre verdenskrig. De er alle fra Toronto Public Library & s hvelv (vel, hyller, ikke faktiske hvelv) og tilgjengelig på   Digital Archive Ontario.  

Denne satsen med  World War II -plakater   er generelt laget av fem viktige meldinger, laget av forskjellige offentlige etater.

Før vi ser nærmere på, her er en rask oversikt over hvordan plakater fra krigen utviklet seg over tid i Canada:

Tidlig kanadisk propaganda fra andre verdenskrig, som hovedsakelig ble produsert i regi av Bureau of Public Information, var informativ, ord-snarere enn bildedrevet, og stolte ofte på humor for å formidle meldingene. Senere førte krav fra krigen til en taktikkendring. Mer aggressive, designdrevne og ofte dystre propagandakampanjer fokuserte på å bygge enhet, utnytte kollektiv energi og demonstrere ondskapen i fascismen. De feiret også kanadiske prestasjoner i kamp, ​​og inspirerte mennesker med løftet om en bedre etterkrigstidens verden. (Canadian War Museum)

1. Bli med på krigsinnsatsen

Denne plakaten krevde at kanadiere skulle ta hvilken rolle de kunne, enten det var militær og sivil tjeneste. Den nederste teksten lyder: & quotSomewhere Canada need you on the war front. & Quot

2. Se hva du sier

Før sosiale medier var det viktig å holde seg informert ved å ringe på telefon og møte på restauranter, barer, teatre, kirker og butikker. Plakater som de to ovenfor advarte kanadiere om å se hva de sa. Spioner kan lytte til sensitiv informasjon som plassering og planer for de allierte styrkene. Dette er oppsummert i ordtaket, & quotloose lips sinkes ships & quot som dukket opp (sammen med mange variasjoner) på andre plakater.

3. Kjøp krigsobligasjoner

War Savings Certificates  — & quotwar obligasjoner & quot eller & quotVictory Oonds & quot eller & quotVictory Loans & quot - ga avgjørende økonomisk støtte til krigsinnsatsen under første verdenskrig og andre verdenskrig. De var lån kanadiere ga til regjeringen som kunne innløses med renter etter et visst antall år. Over tid utviklet dette seg til et fond for å støtte Canadas generelle økonomi, som jeg diskuterer i bloggen, er NoVember for Victory. Disse obligasjonene er nå verdsatt som minnesmerker.

Denne plakaten antyder at krigsobligasjoner vil hjelpe deg med å spare penger for fremtiden mens du hjelper deg med å tjene landet ditt i nåtiden. Et insentiv i form av 20% rente (f.eks. Kjøpe en obligasjon på $ 100) blir annonsert langs bunnen .

War Saving Stamps   annonseres her så vel som i forrige plakat (se nøye nederst til høyre). Disse var rettet mot barn som kunne lime inn frimerker på fire dollar på et skjema og sende det til regjeringen. Belønningen: et krigsbesparelsesbevis på fem dollar. & quotV & quot er, du gjettet det, for seier eller seierobligasjoner.

Denne plakaten fremkaller frykt. Frykten for nederlag og frykten for å miste sine nærmeste. Truende hender med et hakekors og et stigende solsymbol kan bare stoppes ved å støtte krigsinnsatsen - i dette tilfellet ved å kjøpe Victory Bonds.

Denne plakaten fra 1943, som ligger mot en rødvåt himmel ved daggry, ber kanadiere om mer økonomisk støtte. Her ekko & quotVICTORY, & quot et lastet begrep den gangen, av en kjent oppfordring til handling nederst på plakaten: & quotBUY VICTORY BONDS. & Quot

4. Vær produktiv

Da Canada begynte krigsforberedelser, stolte industriene på arbeidere - spesielt friske arbeidere. Det er derfor denne plakaten viser "Matregler" for riktig ernæring, innrammet av illustrasjoner av arbeidere og en fabrikk. Denne plakaten dukket opp noen år før Canada 's Official Food Rules i 1942, noe som førte til det som nå er Canada's Food Guide.

Denne plakaten fra 1940 kobler arbeidere til produktet av deres arbeid. De kraftige bildene skildrer en arbeider som er større enn livet og gir liv til en stor flyflåte. Plakaten ble donert av Aluminium Company Canada, Limited og distribuert av Directory of Aircraft Production.

I likhet med den aller første plakaten vi så på, slører denne plakaten grensen mellom å tjene i kamp og å servere på hjemmefronten: & quotAction stations everyone.

Denne plakaten ber kanadiere om å støtte produksjonen av marinefartøyer. Det skaper en klar sammenheng mellom produksjon og mulig seier til sjøs.

Denne plakaten fra slutten av krigen vil at kanadiere skal fortsette å være produktive når fredstid nærmer seg. Den lyder:

Dette er vår styrke. Arbeid og ledelse slår sammen sine krefter for å gi oss midler til seier i krig - og fremgang i fred.

5. Ikke vær sløsing

Å bruke krig gikk foran personlige kjøp. Importerte kjøp fra andre land kan redusere transporten som er nødvendig for soldater å kjempe utenlands, samt risikere ulovlig smugling. Lær mer om  historien om forbrukerisme i Canada.

Kull var en viktig ressurs på begynnelsen av 1900 -tallet og etterspurt etter Canadas krigsinnsats. Denne plakaten oppfordret kanadiere til å redusere energiforbruket. Det er interessant å tenke på hvordan lignende meldinger i dag brukes til å bekjempe fienden til global oppvarming.  

Nasjonal bergingskomité delte ut disse to plakatene. Begge viser verdifulle utklipp som kan brukes til å øke produksjonen fra krigen. Verdenskrigene tvang faktisk folk til å bli mer nøysomme. Dette inkluderte gjenbruk og gjenvinning av varer. En artikkel fra Journal of Advertising   gir en detaljert analyse av nøysom praksis under krigen - i hvert fall i Amerika:   & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers & quot (2005).

Kommentarer

Nedenfor er plakater - også kjent som & quotbroadsides & quot - fra Canada under andre verdenskrig. De er alle fra Toronto Public Library & s hvelv (vel, hyller, ikke faktiske hvelv) og tilgjengelig på   Digital Archive Ontario.  

Denne satsen med  World War II -plakater   er generelt laget av fem viktige meldinger, laget av forskjellige offentlige etater.

Før vi ser nærmere på, her er en rask oversikt over hvordan plakater fra krigen utviklet seg over tid i Canada:

Tidlig kanadisk propaganda fra andre verdenskrig, som hovedsakelig ble produsert i regi av Bureau of Public Information, var informativ, ord snarere enn bildedrevet, og stolte ofte på humor for å formidle meldingene. Senere førte krav fra krigen til en taktikkendring. Mer aggressive, designdrevne og ofte dystre propagandakampanjer fokuserte på å bygge enhet, utnytte kollektiv energi og demonstrere ondskapen i fascismen. De feiret også kanadiske prestasjoner i kamp, ​​og inspirerte mennesker med løftet om en bedre etterkrigstidens verden. (Canadian War Museum)

1. Bli med på krigsinnsatsen

Denne plakaten krevde at kanadiere skulle ta hvilken rolle de kunne, enten det var militær og sivil tjeneste. Den nederste teksten lyder: & quotSomewhere Canada need you on the war front. & Quot

2. Se hva du sier

Før sosiale medier var det viktig å holde seg informert ved å ringe på telefon og møte på restauranter, barer, teatre, kirker og butikker. Plakater som de to ovenfor advarte kanadiere om å se hva de sa. Spioner kan lytte til sensitiv informasjon som plassering og planer for de allierte styrkene. Dette er oppsummert i ordtaket, & quotloose lips sinkes ships & quot som dukket opp (sammen med mange variasjoner) på andre plakater.

3. Kjøp krigsobligasjoner

War Savings Certificates  — & quotwar obligasjoner & quot eller & quotVictory Oonds & quot eller & quotVictory Loans & quot - ga avgjørende økonomisk støtte til krigsinnsatsen under første verdenskrig og andre verdenskrig. De var lån kanadiere ga til regjeringen som kunne innløses med renter etter et visst antall år. Over tid utviklet dette seg til et fond for å støtte Canadas generelle økonomi, som jeg diskuterer i bloggen, er NoVember for Victory. Disse obligasjonene er nå verdsatt som minnesmerker.

Denne plakaten antyder at krigsobligasjoner vil hjelpe deg med å spare penger for fremtiden mens du hjelper deg med å tjene landet ditt i nåtiden. Et insentiv i form av 20% rente (f.eks. Kjøpe en obligasjon på $ 100) blir annonsert langs bunnen .

War Saving Stamps   annonseres her så vel som i forrige plakat (se nøye nederst til høyre). Disse var rettet mot barn som kunne lime inn frimerker på fire dollar på et skjema og sende det til regjeringen. Belønningen: et krigsbesparelsesbevis på fem dollar. & quotV & quot er, du gjettet det, for seier eller seierobligasjoner.

Denne plakaten fremkaller frykt. Frykten for nederlag og frykten for å miste sine nærmeste. Truende hender med et hakekors og et stigende solsymbol kan bare stoppes ved å støtte krigsinnsatsen - i dette tilfellet ved å kjøpe Victory Bonds.

Denne plakaten fra 1943, som ligger mot en rødvåt himmel ved daggry, ber kanadiere om mer økonomisk støtte. Her ekko & quotVICTORY, & quot et lastet begrep den gangen, av en kjent oppfordring til handling nederst på plakaten: & quotBUY VICTORY BONDS. & Quot

4. Vær produktiv

Da Canada begynte krigsforberedelser, stolte industriene på arbeidere - spesielt friske arbeidere. Det er derfor denne plakaten viser "Matregler" for riktig ernæring, innrammet av illustrasjoner av arbeidere og en fabrikk. Denne plakaten dukket opp noen år før Canada 's Official Food Rules i 1942, noe som førte til det som nå er Canada's Food Guide.

Denne plakaten fra 1940 kobler arbeidere til produktet av deres arbeid. De kraftige bildene skildrer en arbeider som er større enn livet og gir liv til en stor flyflåte. Plakaten ble donert av Aluminium Company Canada, Limited og distribuert av Directory of Aircraft Production.

I likhet med den aller første plakaten vi så på, slører denne plakaten grensen mellom å tjene i kamp og å servere på hjemmefronten: & quotAction stations everyone.

Denne plakaten ber kanadiere om å støtte produksjonen av marinefartøyer. Det skaper en klar sammenheng mellom produksjon og mulig seier til sjøs.

Denne plakaten fra slutten av krigen vil at kanadiere skal fortsette å være produktive når fredstid nærmer seg. Den lyder:

Dette er vår styrke. Arbeid og ledelse slår sammen sine krefter for å gi oss midler til seier i krig - og fremgang i fred.

5. Ikke vær sløsing

Å bruke krig gikk foran personlige kjøp. Importerte kjøp fra andre land kan redusere transporten som er nødvendig for soldater å kjempe utenlands, samt risikere ulovlig smugling. Lær mer om  historien om forbrukerisme i Canada.

Kull var en viktig ressurs på begynnelsen av 1900 -tallet og etterspurt etter Canadas krigsinnsats. Denne plakaten oppfordret kanadiere til å redusere energiforbruket. Det er interessant å tenke på hvordan lignende meldinger i dag brukes til å bekjempe fienden til global oppvarming.  

Nasjonal bergingskomité delte ut disse to plakatene. Begge viser verdifulle utklipp som kan brukes til å øke produksjonen fra krigen. Verdenskrigene tvang faktisk folk til å bli mer nøysomme. Dette inkluderte gjenbruk og gjenvinning av varer. En artikkel fra Journal of Advertising   gir en detaljert analyse av nøysom praksis under krigen - i hvert fall i Amerika:   & quotWorld War II Poster Campaigns: Preaching Frugality to American Consumers & quot (2005).

Om denne bloggen

Oppdag historien til familien din, Toronto -nabolaget ditt, eller steder i Ontario og over hele Canada.


Da USA brukte 'Fake News' til å selge amerikanere under første verdenskrig

Tweets og anklager om falske nyheter ” kan bli sendt ut fra Det hvite hus i dag, men i april 1917 opprettet den amerikanske regjeringen en hel komité for å påvirke media og forme folkelig oppfatning.

Da USA erklærte krig mot Tyskland i april 1917, møtte president Woodrow Wilson en motvillig nasjon. Wilson hadde tross alt vunnet sitt gjenvalg i 1916 med slagordet, og vi holdt oss utenfor krigen. For å overbevise amerikanerne om at det var nødvendig å gå i krig i Europa, opprettet Wilson Committee on Public Information (CPI) , å fokusere på å fremme krigsinnsatsen.

For å lede komiteen utnevnte Wilson en strålende politisk PR -mann, George Creel. Som sjef for KPI var Creel ansvarlig for sensur så vel som flaggvifte, men han ga raskt sensurjobben til postmestergeneral Albert S. Burleson. Postkontoret hadde allerede makt til å sperre materialer fra posten og tilbakekalle de reduserte portotakstene som ble gitt til aviser og blader.

George Creel, leder for komiteen for offentlig informasjon, på War Exposition i Chicago i 1918. (Kreditt: Library of Congress/Corbis/VCG/Getty Images)

Creel sender positive nyheter for å oppmuntre en krigsvilje blant amerikanere

Kjekk, karismatisk og utrettelig, tenkte Creel stort og ut av boksen. Han mislikte ordet “propaganda, ” som han assosierte med Tysklands lange desinformasjonskampanje. For ham var CPI ’s virksomhet mer som reklame, og en stor virksomhet innen salg og#x201D som understreket det positive. Creel, en veteran fra Wilson ’s to vellykkede presidentkampanjer, visste hvordan han skulle organisere en hær av frivillige, og 150 000 menn og kvinner svarte på hans oppfordring. Washington -kontoret, som opererte på en shoestring, var en del av regjeringens kommunikasjonskontor og en del mediekonglomerat, med avdelinger for nyheter, syndikerte funksjoner, reklame, film og mer. På Wilson insistering publiserte KPI også Offisiell bulletin, ekvivalent av utøvende gren til Congressional Record.

Creels første idé var å dele gode nyheter og avsløre så mange fakta om krigen som mulig uten å gå på kompromiss med nasjonal sikkerhet. Hans M.O. var enkelt: oversvøm landet med pressemeldinger forkledd som nyhetshistorier. Creel oppsummerte etter krigen og sa at han hadde som mål å sveise folket i USA til et hvitglødende masseinstinkt og gi dem en krigvilje, viljen til å vinne. ”

Komiteen for offentlig informasjon ’s offisielle bulletin. (Kreditt: Riksarkivet)

I løpet av de 20 månedene USA var involvert i krigen, ga KPI ut nesten alle kunngjøringer fra regjeringen og sendte ut 6000 pressemeldinger skrevet i den enkle, diskrete tonen i avisartikler. Det designet og distribuerte også mer enn 1500 patriotiske annonser. I tillegg distribuerte Creel artikler som ikke ble talt av kjente forfattere som hadde sagt ja til å skrive gratis. På et tidspunkt mottok avisene seks kilo KPI -materiale om dagen. Redaktører som var ivrige etter å unngå problemer med postkontoret og justisdepartementet, publiserte ordrer av CPI -materiale ordrett og kjørte ofte patriotiske annonser gratis.

Propaganda beskriver fienden som ‘mad brute ’  

I de to første månedene besto nesten all informasjon generert av KPI av kunngjøringer og propaganda av cheerleading -sorten: honnør til Amerikas krigstid og amerikanske idealer. I retning av Creel feiret CPI innvandrere fra Amerika og kjempet mot oppfatningen om at de som kom fra Tyskland, Østerrike og Ungarn var mindre amerikanske enn naboene. Creel syntes det var bedre å prøve å bli venn med store etniske grupper enn å angripe dem.

Men etter to måneder kunne Creel og Wilson se at populær entusiasme for krigen ikke var i nærheten av hvitvarm. Så den 14. juni 1917 brukte Wilson anledningen til flaggdagen til å male et bilde av amerikanske soldater som skulle bære stjernene og stripene i kamp og dø på felt dynket i blod. Og for hva? spurte han. I oppfordringen til en krigserklæring hadde han hevdet at verden må gjøres trygg for demokrati, men med sin flaggedagstale fra 1917 trente han landets severdigheter på et mindre opphøyet mål: ødeleggelsen av Tysklands regjering, som var bøyd om verdensherredømme.

Første verdenskrig US Army innrømmelsesplakat �stroy this Mad Brute ’. (Kreditt: Photo12/UIG via Getty Images)

Etter Flaggdag fortsatte KPI å hive ut positive nyheter med tonnevis, men det begynte også å pusse landet med grusomme plakater av aplignende tyske soldater, noen med blodige bajonetter, andre med barskinne unge hunner i klutene. 𠇍ødelegg denne gale bruten, ” les en bildetekst. Det finansierte også filmer med titler som Kaiser: The Beast of Berlin og Den prøyssiske forbannelsen.

Vigilantes påfører terror mot mistenkte skeptikere til krigen

CPIs glade nyheter nådde noen ganger ned på manglene i den amerikanske krigsinnsatsen, men demoniseringen av alle tyskere spilte til lave instinkter. Tusenvis av selvutnevnte voktere av patriotisme begynte å trakassere pasifister, sosialister og tyske immigranter som ikke var borgere. Og mange amerikanere tok CPI ’s mørke advarsler til hjertet.  

Selv det mest tilfeldige uttrykket for tvil om krigen kan utløse slag fra en mobb og ydmykelse av å bli kysset med flagget i offentligheten. Amerikanere som nektet å kjøpe Liberty Bonds (utstedt av statskassen for å finansiere krigen) våknet noen ganger for å finne hjemmene sine stripete med gul maling. Flere kirker med pasifistiske sekter ble brann. Poeng av menn mistenkt for illojalitet ble tjære og fjæret, og en håndfull ble lynsjert. Det meste av volden ble utført i mørket av årvåkenheter som marsjerte ofrene til et sted utenfor bygrensene, der det lokale politiet ikke hadde jurisdiksjon. Gjerningsmenn som ble pågrepet ble sjelden prøvd, og de som ble prøvd ble nesten aldri funnet skyldige. Jurymedlemmer nølte med å dømme, redde for at også de ville bli anklaget for illojalitet og grovt.

Både Creel og Wilson beklaget privat vigilantene, men ingen av dem erkjente hans rolle i å løse dem. Mindre voldelig, men ikke mindre beklagelig, var handlingene som ble gjort av statlige og lokale myndigheter og utallige private institusjoner for å fyre tyske romvesener, suspendere fremføringer av tysk musikk og forby undervisning i tysk i skolene.

I sitt forsøk på å forene landet, distribuerte Wilson og Creel sine egne versjoner av falske nyheter. Selv om det verste som kan sies om de solfylte falske nyhetene som strømmer ut av KPI, var at den var ufullstendig, så slap de mørke falske nyhetene, som malte fienden som undermenneskelige, opp en hat og oppmuntret tusenvis til å bruke patriotisme som en unnskyldning for vold.


War Propaganda Bureau - History

Journalist, foreleser og forfatter Adam Hochschild diskuterer bruk av propaganda under første verdenskrig.

Emne

Skolefag

Transkripsjon (tekst)

I 1914 hadde Europas konger og keisere makt til å erklære krig. Men de trengte allikevel publikum på sin side.

En av tingene som gjorde denne krigen annerledes enn nesten alle de som gikk før, var at propaganda var en stor del av hvordan den ble utkjempet. Fordi krigen varte så lenge, fire og et halvt år, og fordi sivilbefolkningen var så dypt involvert og produserte i industriell skala, måtte de få folk til å piske opp entusiasmen.

Propaganda manipulerer fakta og informasjon for å skape et ønsket svar. Ofte appellerer til følelser, som frykt, stolthet og fordommer, er målet å påvirke folks tanker og handlinger. Allerede før krigen begynte, ble propaganda brukt for å vekke visse følelser overfor andre land.

Da den serbiske nasjonalisten Gavrilo Princip myrdet erkehertug Franz Ferdinand fra Østerrike, var Europa forberedt på konflikt. Østerrike presenterte Serbia en liste med krav, blant dem forbyr all anti-østerriksk propaganda. Men scenen var satt. Noen dager senere var Europa i krig. Nå begynte kampen om hjerter og sinn for alvor.

Ingen steder var dette mer sant enn Storbritannia. Det var fordi Storbritannia selv ikke hadde blitt angrepet, og det var mye følelse, helt til siste minutt, at Storbritannia ikke skulle bli med i denne krigen. La de kontinentale kreftene bekjempe det med hverandre. Faktisk trakk to yngre medlemmer av det britiske kabinettet seg over saken. Det var en betydelig følelse i England at vi ikke skulle være part i dette.

Pro-krigsfraksjonen gikk på jobb.

De produserte et enormt utvalg av krigsplakater som pisket opp entusiasme og gjorde oppmerksom på grusomhetene som tyskerne hadde begått i Belgia. Tyskerne begikk mange grusomheter i Belgia, men de ble ytterligere overdrevet for propagandaformål.

Selv livslange pasifister, som Bertrand Russell, Storbritannias mest kjente filosof, fant det vanskelig å motstå. England gikk inn i krigen 4. august 1914, da Tyskland invaderte sin allierte, Belgia. Nå sto kronen overfor en enda større utfordring. De trengte å overbevise millioner av menn om å verve seg, for i 1914 var Storbritannias hær alle frivillige.

Den britiske regjeringen følte at det var nødvendig med en sterk propagandainnsats. Og de beveget seg på mange forskjellige fronter. De produserte plakater, postkort, kalendere.

I 1914 bestemte den britiske regjeringen seg for å øke ante og opprette et krigspropagandabyrå.

Bare omtrent halvannen måned etter krigen begynte, samlet de rundt 50 av Storbritannias mest fremtredende forfattere, inkludert Thomas Hardy, Sir Arthur Conan Doyle, James Barrie, en rekke andre mennesker, sannsynligvis den mest berømte samling av britiske forfattere noensinne skje. Og de sa, vi vil be dere om å skrive patriotiske ting for krigsinnsatsen, poesi, skuespill, romaner, hva dere enn vil. Vi får se at den er publisert, og vi vil se at eksemplarer selges.

[SANG] Hold husbrannene brennende mens hjertene dine lengter. Selv om gutta dine -

Populære sanger koblet soldater med kjære hjemme, mens meldingene forsterket nasjonal enhet. Hver side var fast bestemt på å vinne propagandakrigene. Målet var å fremstille fienden som onde angripere og å etablere seg som de sanne forsvarerne for ære, rettferdighet og moral.

For å gjøre dette vekket de følelser ved å bruke eldgamle stereotyper, både positive og negative. Selve krigen blir herliggjort som et korstog mot dem som ville true verdsatte verdier. Og spesifikke hendelser ble manipulert for å skaffe midler, støtte eller moral.

En slik hendelse var senkingen av Lusitania, noe som førte til masseopprør og en av de mest stemningsfulle plakatene fra krigen. Et annet var tilfellet med Edith Cavell, en britisk sykepleier henrettet som spion. I månedene som fulgte etter hennes død, doblet antallet frivillige seg.

Men etter hvert som krigen trakk ut og dødstallene steg, stod spindoktorene overfor en ny oppgave - å opprettholde offentlig støtte. Når målene deres endret seg, så endret budskapet og mediet seg.

Film var det spennende nye mediet å bruke for å nå et stort publikum. Det beste eksemplet der, tror jeg, er filmen The Battle of the Somme, som ble laget om slaget som generelt er kjent under dette navnet. Det fant sted i midten av 1916. Regjeringen tok noe av en risiko ved å bestemme at filmskapere skulle filme døde og sårede soldater, noe som vanligvis i tidligere filmer hadde blitt sanert.

Men filmen viste seg å være en enorm hit. Det viste døde og sårede soldater. Men det viste også mange flere scener med menn som gjorde vanlige ting, mottok post hjemmefra og lagde måltider, og matet og vannet hestene sine, og så videre, alle disse tingene som var kjent for folk hjemme.

Og anslagene er at et flertall av befolkningen på De britiske øyer så denne filmen. Det var en så stor suksess at tyskerne fikk vind av det og produserte en egen Battle of the Somme -film. Så film ble et veldig kraftig medium.

Propaganda under første verdenskrig var så effektiv at dens innflytelse nådde langt inn i fremtiden.

Her tror jeg vi må se på nøyaktig hvordan krigen endte. I slutten av 1918 visste det tyske militæret at de ble beseiret. De allierte vant stadig mark i Vesten. Tyske soldater begynte å desertere, ikke ved frontlinjen, men bakfra, i ganske store mengder. Generalene visste at de hadde tapt.

I mellomtiden fortsatte det tyske folket å motta en sperre av triumfpropaganda. Og faktisk, seks måneder tidligere, hadde den tyske hæren nesten vært ved portene til Paris. Så det var ganske lett å tro at et tilbakeslag kan være midlertidig. Så tok krigen slutt.

Det ble kalt våpenhvile, men det var egentlig en tysk overgivelse. Og i ukene som kom, sank det gradvis inn på det tyske folket at de hadde mistet. Dette ga en enorm bitterhet. Og var et så fruktbart felt for Hitler å komme og si, du vet, vi var på nippet til å vinne denne strålende krigen, men så ble vi stukket i ryggen av kommunister og pasifister og jøder.

Budskapene fra første verdenskrig ville komme tilbake for å forfølge Europa bare noen få år senere.


En kort historie om propaganda

Begrepet “propaganda ” har fått en negativ konnotasjon i store deler av den engelsktalende verden. Men noen steder er ordet nøytralt eller til og med positivt. Hvorfor denne forskjellen? Årsakene kan spores gjennom ordets etymologi og måten denne kommunikasjonsstrategien har utviklet seg gjennom århundrene.

Røtter i den katolske kirke

Bruk av propaganda begynte mye tidligere enn de fleste ville forestille seg. Behistun -inskripsjonen, fra rundt 515 fvt, beskriver Darius I ’s stigning til den persiske tronen og regnes som et tidlig eksempel på propaganda. Og den gamle greske sjefen Themistocles brukte propaganda for å forsinke handlingen med – og beseire – hans fiende, Xerxes, i 480 fvt. I mellomtiden satte Alexander bildet sitt på mynter, monumenter og statuer som en form for propaganda. Romersk keiser Julius Caesar ble ansett som ganske dyktig til propaganda, i likhet med mange fremtredende romerske forfattere som Livy.

Men det var den katolske kirke som både formaliserte bruk av propaganda og ga oss selve ordet. Pave Urban II brukte propaganda for å generere støtte til korstogene. Senere ville propaganda bli et kraftig verktøy for både katolikker og protestanter under reformasjonen. Takket være trykkpressen kan propaganda formidles til et mye bredere publikum.

300 -årsjubileet for Congregatio de Propaganda Fide ble minnet på italiensk valuta.

I 1622 etablerte pave Gregory XV Congregatio de Propaganda Fide (Congregation for Propagating the Faith) for å fremme troen i ikke-katolske land. Gruppens navn ble ofte uformelt forkortet til propaganda, og navnet ble sittende fast. Etter hvert som leseferdigheten vokste i de påfølgende århundrene, ble propaganda et mer og mer nyttig verktøy rundt om i verden. Thomas Jefferson og Benjamin Franklin ble begge ansett som dyktige propagandister under den amerikanske revolusjonen.

Literacy Propagates … Propaganda

“All About About California ” er et propagandastykke designet for å oppmuntre til bosetting i staten.

I det nittende århundre hadde det endelig dukket opp propaganda i den formen vi tenker på den i dag. Fordi de fleste var leseferdige og hadde mer enn å interessere seg for regjeringsspørsmål, fant politikerne det nødvendig å påvirke opinionen. De vendte seg til (noen ganger skrupelløs) propaganda for å få jobben gjort.

En beryktet propagandakampanje på 1800- og#8242 -tallet var det indiske opprøret i 1851. Indiske sepoys gjorde opprør mot det britiske East India Company ’s -regelen. Britene overdrev grovt og noen ganger fullstendig fabrikerte indiske menn som voldtok engelske kvinner og jenter. Historiene var ment å illustrere det indiske folks villskap og forsterke forestillingen om den hvite manns byrde for å styre, indusere orden og innpode kultur hos mindre siviliserte folk som man ikke kunne stole på for å styre selv.

Abolisjonister i både USA og Storbritannia brukte også aggressivt propaganda for å støtte saken. Sikkert var slaveriets betingelser avskyelige, men de overdrev ofte eller erotiserte overtredelser, noe som gjorde dem mer uklar. Denne innsatsen ble supplert med frigitte slaver som reiste for å tale på offentlige arrangementer. Høyttalerne argumenterte generelt mot slaveri basert på moralske, økonomiske og politiske grunner. Kombinasjonen av emosjonelle og rasjonelle argumenter viste seg å være en utmerket kombinasjon for å vinne støttespillere til den avskaffende saken.

I mellomtiden dukket det opp en annen kraftig form for kommunikasjon på 1800 -tallet: den politiske tegneserien. Selv om illustrert propaganda hadde blitt brukt tidligere, ble formen på den politiske tegneserien betydelig forbedret i løpet av andre halvdel av århundret. Thomas Nast regnes som en av forløperne til dette formatet.

Global konflikt gir propaganda ny kraft

Denne propagandapublikasjonen fra 1919 angriper Shantung -oppgjøret som ble innlemmet i Versailles -traktaten.

Første verdenskrig så den første store, formaliserte propagandaproduksjonen. Keiser Wilhelm av Tyskland etablerte umiddelbart en uoffisiell propagandamaskin med opprettelsen av sentralkontoret for utenrikstjenester. En av kontorets viktigste oppgaver var å distribuere propaganda til nøytrale land.

Etter at krigen brøt ut, kuttet imidlertid Storbritannia umiddelbart undersjøiske kabler som koblet Tyskland til resten av verden. Tyskland var begrenset til å bruke en kraftig trådløs sender til å sende pro-tyske nyheter til andre nasjoner. Landet opprettet også mobile kinoer, som ville bli sendt til troppene ved frontlinjene. Filmene understreket kraften, historien og den uunngåelige seieren til den tyske Volk.

I mellomtiden ble den britiske propagandamaskinen sett på som en imponerende øvelse i improvisasjon. Den ble raskt brakt under regjeringskontroll som War Propaganda Bureau. Journalisten Charles Masterson ledet organisasjonen. September 1914 inviterte Masterson Storbritannias ledende forfattere til et møte for å diskutere potensielle meldinger. Deltakerne inkluderte Sir Arthur Conan Doyle, GK Chesterton, Ford Madox Ford, Thomas Hardy, Rudyard Kipling og HG Wells. Winnie-the-Pooh-forfatteren AA Milne ville senere bli rekruttert for å skjule propaganda i skjul.

Propagandaen fra første verdenskrig var ofte basert på fullstendig overdrivelse eller feilinformasjon. For eksempel ble sykepleier Edith Cavell henrettet for forræderi etter å ha brukt sin stilling som sykepleier for å hjelpe soldater å rømme bak tyske linjer. Episoden ble brukt til å overdrive tyske grusomheter, og den ble til og med laget til en film. (Les mer her.) Faktisk, ved slutten av krigen, hadde folk begynt å bli lei av propaganda.

Likevel var den britiske propagandamaskinen ganske effektiv. Det blir ofte kreditert for å overtale USA til å gå inn i krigen i utgangspunktet. Adolf Hitler studerte faktisk britisk propaganda etter krigen og erklærte den både strålende og effektiv. Han ville senere verve Joseph Goebbels til å hjelpe med propaganda under andre verdenskrig, og de to viste seg å være et ukuelig team. De mesteret flere kampanjer for å rettferdiggjøre eugenikkprogrammer, utryddelse av målpopulasjoner og andre grusomheter. De allierte motarbeidet propaganda som gjorde tyskerne vanærende.

Denne samlingen av sørvietnamesisk GVN -propaganda var sannsynligvis flygeblad. Selv om de vanligvis faller i massemengder, overlever få.

Da Nazi -Tysklands sanne redsler kom fram, var propagandas ekstreme kraft fryktelig tydelig. Ordet “propaganda ” utviklet snart en negativ konnotasjon, en som den fortsatt bærer i dag i den engelsktalende verden. Airdrop -brosjyre -kampanjer under upopulære engasjementer som Koreakrigen og Edith Cavell: sykepleier, humanitær og forræder?
AA Milne: Legendary Author and Ambivalent Pacifist

Takk for at du leste! Liker du bloggen vår? Abonner via e-post (høyre sidefelt) eller registrer deg for vårt nyhetsbrev-du vil aldri gå glipp av et innlegg.


War Propaganda Bureau - History

Integreringen av krigspropaganda i strukturen til eksisterende massemedier og populærkultur gjør at den kan kunngjøre en ny mobilisering av samfunn og tropper mot en fiende-ekte eller forestilt-uten å destabilisere status quo for radikalt. Med andre ord må propagandister formidle følelsen av at de fortsatt har kontroll, selv om en ny fiende av folket har dukket opp. Krigspropaganda sett gjennom linsen til populærkultur som filmer, annonser og magasinartikler får "krig til å virke kjent og [glamoriserer] den samtidig ved å utnytte fantasiens og begjærets vaner generert av masseunderholdning" (103)

Å vise menneskelige ofre for krig er sjeldent i propaganda for krigen, og med god grunn: ingen vil bli påminnet om denne kostnaden mens de blir rekruttert eller kalt til å bli med i krigsinnsatsen. "Denne filtreringen søkte å skape et inntrykk som var positivt nok til å oppmuntre til ytterligere rekruttering, samtidig som det viste akkurat nok av soldatenes motgang til å opprettholde engasjement i den innenlandske krigsinnsatsen" (112). Skildringen av menneskelig lidelse under krig har i stor grad vært forbeholdt antikrigskampanjer.

Propaganda under krig utføres vanligvis i forbindelse med et omfattende forsøk på å sensurere avvikende oppfatning. For eksempel, under andre verdenskrig, ble den amerikanske offentligheten bombardert med krigsmessige meldinger gjennom plakater, nyhetssaker og fotografier i pressen. "Avisene og magasinene ble levert med tusenvis av fotografier fra krigskorrespondenter og kampfotografer, men før de nådde pressen ble disse undersøkt av en sensurprosess som filtrerte ut fotografier av en lang rekke" uegnede "emner. Det var denne prosessen som forvandlet dokumentasjonen til propaganda "(111). Det ble allment ansett som pressens ansvar å støtte krigsinnsatsen "i stedet for å rapportere det nøyaktig."

Med fjernsynets inntreden gikk krigspropaganda og rapportering gjennom en betydelig utvikling fra Korea -krigen, til Vietnam, til oljekrigene i Midtøsten. Mange har hevdet at journalistenes relative frihet til å rapportere om Vietnamkrigen vendte opinionen mot administrasjonen av Lyndon Johnson og Richard Nixon. Aldri igjen! Fra og med Golfkrigen (1991) ble nyhetsdekning om internasjonale konflikter til hjemmepublikum strengt sensurert og formet av militæret i en serie pressekonferanser og pressemeldinger. "Kirurgisk bombing" og "kollateral skade" var eufemismer som beskriver enorm infrastrukturskade og døde sivile, og illustrert med fjerntliggende luftskudd uten menneskelige skader. Under krigen mot Irak ble embeddede journalister bare pålagt å rapportere hva deres militære ledere passet til, og eventuelle nyhetshistorier eller bilder som ble sendt på CNN-om ikke sensurert av Pentagon-gjennomgikk en grundig prosess med "analyse". En ny stil for fjernsynsdekning-"Happy Talk"-dukket opp under Vietnamkrigen for å plassere de urovekkende nyhetene om konflikt i en hyggelig stemning av nyhetsrom-spøk, ekspertspekulasjoner og historier om vær, sport eller menneskelig interesse. Som Clark kommenterer, "Denne stilen reduserer enhver potensiell følelse av kritisk forstyrrelse i sosiale saker ved å integrere forstyrrende bilder og informasjon i en konstruert atmosfære av normalitet" (117).

I 2003 er denne "strenge sensuren" absolutt sant for de fleste vanlige medier, men-som de mange linkene nedenfor viser-har internett blitt et rikt arkiv for satiriske og subversive alternative visjoner. Med kampanjen mellom USA og Storbritannia mot Irak ser vi en unik form for motstand: ikke så mye på gata som gjennom elektroniske nettverk på internett. I en ironisk vri dekonstruerer mange av antikrigsplakatene og spillkortene den symbolske kodingen av tidligere krigspropaganda for å formidle et annet budskap, men som fortsatt er animert av en følelse av patriotisme. Spørsmålet blir dermed: "hvis patriotisme kjemper vi for?" Som Clark antyder, "[A] oppfatning av nasjonale kulturtrekk som det symbolske territoriet som ble forsvaret i krig" (103).

Total krig

Som den første "totale krigen" krevde Første verdenskrig mobilisering ikke bare av hærer, men av hele befolkninger for å bli aktiv i krigsinnsatsen. I tillegg til å overbevise hjemmefronten om at det var nødvendig med krig, ble en annen form for propaganda rettet mot fienden, ofte gjennom brosjyrer og avisartikler: "De som kan nås med papir, kan også nås med bomber" (115 ). Etter hvert ble radio et kraftig propagandamedium fordi det ignorerte nasjonale grenser (omtrent som internett). "Tokyo Rose" var et team på tolv kvinner hvis sendinger på japansk radio var ment å få amerikanske tropper hjemlengsel og ensomme. Under WWI var imidlertid nyhetsrommet (utviklet av Charles Path & eacute i Frankrike) et av de mest vellykkede mediene for å mobilisere opinionen: "Fordi avisens alderdom falt sammen med krigsutbruddet, ble koblingen mellom filmnyheter og propaganda fast etablert fra begynnelsen "(104). Blandingen av visuell realisme og åpenbar mytologisering i mange WWI -propagandanyheter av britene, russerne og tyskerne var en ekte filmisk innovasjon som senere skulle utvikle seg til WWII "dokumentarer" av John Grierson ved National Film Board of Canada.

Britisk propaganda under første verdenskrig satte en ny målestokk som inspirerte de fascistiske og sosialistiske regimene i løpet av 1930- og 40 -årene, og i hovedsak fødte PR -industrien i USA etter 1919. Det var klart at et stort antall sivile kunne mobiliseres for en massiv krigsinnsats gjennom overbevisende teknikker hentet fra de nye fagområdene atferdspsykologi og samfunnsvitenskap. På sin side ble teknikker "utviklet av enpartiregimene i Det tredje riket, fascistiske Italia og Sovjetunionen, der prosjekter innen sosial ingeniørarbeid hadde blitt en del av dagliglivet, lett lånt av propagandister i de demokratiske nasjonene" (105) . Vi ser resultatet av denne handelen med overtalelse i "image-bevisst politikk i fjernsynsalderen" (105).

Plakater som bruker en direkte adresse til publikum (Ditt land trenger deg, Storbritannia, 1914 Jeg vil ha deg for den amerikanske hæren, 1917) flytt innbyggerens tilskuer som en person som har ansvar og plikter overfor staten. Disse bildene styrer vår oppmerksomhet ved å peke fingrene, direkte blikket og en autoritær farfigur. Det virker symbolsk at denne kanadiske Røde Kors -plakaten erstatter den mannlige autoritetsfiguren med en kvinne, men den direkte adressen og det sjelfulle blikket utøver det samme presset på den enkelte innbygger for å samarbeide frivillig med krigsinnsatsen.

The Double-Edged Sword of Wartime Propaganda

Bilder av kvinner og barn etablerte sammenhengen mellom nasjonal sikkerhet og hjem, mellom plikt til land og plikt til familie. Mange av disse bildene handler om stereotypien av maskulinitet som beskyttende og aggressiv, mens femininitet er passiv og trenger forsvar. I andre sammenhenger betegner imidlertid kvinner den nærende moren som er villig til å bidra med sønnene til krigsinnsatsen, eller arbeide på fabrikkene. "Slike bilder kan også søke å utnytte mors autoritet over unge menn (mange unge rekrutter vil fortsatt bo sammen med foreldrene). Her blander en forestilling om fedrelandet nasjonale og filiale plikter, i tillegg til å representere familien som den underliggende kraften til stabilitet i urolige tider "(108). Som Clark påpeker, måtte plakater som viser kvinner i fabrikkene gå en fin linje mellom tradisjonelle og moderne roller for kvinner. En teknikk var å styrke kvinnenes femininitet som fabrikkarbeidere og kode ideen om at denne utjevningen av sosiale hierarkier var midlertidig, "for varigheten."

I de klassiske krigspropagandakampanjene på 1900 -tallet symboliserer kvinner som ofre for voldtekt ofte fiendens brutalitet så vel som ødeleggelsen av moderlandets kultur og harmoni. Ironisk nok blir imidlertid kvinner noen ganger fremstilt som potensielle forrædere eller uvitende medskyldige i kraft av deres antatte tendens til sladder. Gjennom denne kulturelle stereotypien skapes en atmosfære av mistenksomhet og innenlandsk overvåking blir innebygd i den nasjonale bevisstheten som en av de berettigede kostnadene ved krig.

"Det anslås at omtrent 300 000 afrikanere ble drept i første verdenskrig." Akkurat som rekrutteringen av kvinner til krigsinnsatsen måtte tvinges til å opprettholde tradisjonelle sosiale relasjoner, må oppmuntring av fargerike til å samle seg til forsvar for staten forhandle fram den delikate balansen mellom patriotisme i utlandet og utnyttelse hjemme eller i kolonien. Propaganda designet for å rekruttere fargerike-eller demonisere fienden-har en tendens til å minne ofrene på rasepolitikk om deres undertrykkelse. I Canada var denne dynamikken tydeligst i motstanden til fransk-kanadiere mot å bli rekruttert til en krig for å redde det britiske imperiet.

Anti-monumenter

Maya Lin Vietnam Veterans Memorial generert betydelig kontrovers fordi den nekter å feire årsakene til krig, og i stedet gir et sted for sorg, kontemplasjon og selvrefleksjon. "Som et anti-monument er Vietnam Veterans Memorial skaper et alternativ til den didaktiske monologen artikulert av tradisjonelle bygde symboler på nasjonal identitet. En generell tilbakegang i tradisjonen for det politiske offentlige monumentet gjenspeiler en større oppløsning av ideen om at "offentligheten" er en enhetskategori som er sammensatt av "folket" i nasjonal forstand "(121). Propagandakampanjene i det 20. århundre , spesielt de som angår krig, har bidratt til en økende forståelse av det folket er ikke alltid det samme som nasjonen, og at historien er omstridt territorium.

Som spredningen av anti-krigspropaganda på internett viser, har propagandakampanjene i det 20. århundre hatt noen utilsiktede konsekvenser for å øke bevisstheten til innbyggerne om deres pliktfølelse overfor staten. Økende bevissthet om kjønnsroller og menneskerettigheter, om statens evne til å forme meldinger, om ustabilitet i historien som en oversikt over hendelser-alt blir etterhvert forgrunnet av propaganda. Etter hvert som nye medier som internett dukker opp og metodene for propagandister begynner å lekke inn i mainstream, er det forutsigbart at nye metoder for sensur og kontroll vil dukke opp i krisetider. Uten sensur og utnyttelse av massemedier står krigspropaganda overfor et hardt salg. I mellomtiden, vil du spille et slag Oh Hell med min nye dekk med Operation Iraqi Freedom Action Cards?


Det faktum at kriger gir opphav til intensive propagandakampanjer har fått mange til å tro at propaganda er noe nytt og moderne. Selve ordet kom i vanlig bruk i dette landet så sent som i 1914, da første verdenskrig begynte. Sannheten er imidlertid at propaganda ikke er nytt og moderne. Ingen ville gjøre den feilen å anta at det er nytt hvis man fra tidlig tid faktisk hadde kalt anstrengelser for å mobilisere holdninger og meninger & ldquopropaganda.

I den gamle asiatiske sivilisasjonen forut for fremveksten av Athen som et stort senter for menneskelig kultur, levde folkemassene under despotisme, og det var ingen kanaler eller metoder de kunne bruke til å formulere eller gjøre kjent sine følelser og ønsker som en gruppe. I Athen var imidlertid grekerne som utgjorde innbyggerklassen bevisste på sine interesser som gruppe og var godt informert om problemene og forholdene til bystaten de tilhørte. Ulikheter i religiøse og politiske spørsmål ga opphav til propaganda og motpropaganda. De sterktsinnede athenerne, selv om de manglet verktøy som avisen, radioen og filmene, kunne bruke andre kraftige propagandamotorer til å forme holdninger og meninger. Grekerne hadde spill, teateret, forsamlingen, domstolene og religiøse festivaler, og disse ga mulighet til å formidle ideer og tro. De greske dramatikerne brukte dramaet for sin politiske, sosiale og moralske lære. Et annet effektivt instrument for å fremsette synspunkter var oratorisk, der grekerne utmerket seg. Og selv om det ikke var noen trykkpresser, ble håndskrevne bøker sirkulert i den greske verden for å forme og kontrollere menings meninger.

Fra den tiden og fremover, når et samfunn hadde felles kunnskap og en følelse av felles interesser, brukte det propaganda. Og så tidlig som på det sekstende århundre brukte nasjoner metoder som var omtrent som for moderne propaganda. På den spanske armadas tid (1588) organiserte både Filip II av Spania og dronning Elizabeth av England propaganda på en ganske moderne måte.

Ved en anledning, noen år etter den spanske armadaen, klaget Sir Walter Raleigh bittert over den spanske propagandaen (selv om han ikke brukte det navnet). Han var sint over en spansk rapport om et sjøslag nær Azorene mellom det britiske skipet Revenge og skipene til den spanske kongen.Han sa at det var et underverk at spanjolen skulle søke etter falske og baktalende hefter, råd og brev for å dekke sitt eget tap og for å fravike andre sine egne æresbevisninger, spesielt i denne kampen som ble utført langt borte. & Rdquo Og så husket han at på den tiden da den spanske armadaen, da spanjolene og ldquopurposed invasjonen og rdquo i England, publiserte de alle forskjellige språk, på trykk, store seire i ord, som de påstod å ha oppnådd mot dette riket og spredt det samme på en høyst falsk måte sortere over alle deler av Frankrike, Italia og andre steder. & rdquo Sannheten var selvfølgelig at den spanske armadaen led en kolossal katastrofe i 1588.

De spanske påstandene, selv om de er beskrevet på språket til dronning Elizabeth & rsquos tid, har en merkelig moderne ring. Gjør noen endringer i dem, her og der, og de høres ut som en bulletin fra 1944 fra det japanske propagandakontoret.

Begrepet & ldquopropaganda & rdquo kom tilsynelatende først til vanlig bruk i Europa som et resultat av misjonsvirksomheten til den katolske kirken. I 1622 opprettet pave Gregor XV i Roma kongregasjonen for troens forplantning. Dette var en kommisjon av kardinaler som var pålagt å spre troen og regulere kirkelige saker i hedenske land. Et College of Propaganda ble opprettet under pave Urban VIII for å lære opp prester for oppdragene.

I sin opprinnelse & ldquopropaganda & rdquo er et gammelt og ærefullt ord. Religiøse aktiviteter som var assosiert med propaganda førte til respekt for menneskeheten. Det var i senere tider at ordet kom til å ha en egoistisk, uærlig eller undergravende tilknytning.

Gjennom middelalderen og i de senere historiske periodene ned til moderne tid har det vært propaganda. Ingen mennesker har vært uten den. Konflikten mellom konger og parlamentet i England var en historisk kamp der propaganda var involvert. Propaganda var et av våpnene som ble brukt i bevegelsen for amerikansk uavhengighet, og den ble også brukt i den franske revolusjonen. Pennene til Voltaire og Rousseau betente motstand mot Bourbon -styre i Frankrike, og under revolusjonen krystalliserte Danton og hans medmennesker holdninger mot den franske kongen akkurat som garnet Adams og Tom Paine hadde vekket og organisert mening i den amerikanske revolusjonen.

Første verdenskrig dramatiserte propagandaens makt og triumfer. Og både fascisme og kommunisme i etterkrigstiden var sentrene for intens revolusjonær propaganda. Etter å ha tatt kontoret, forsøkte både fascister og kommunister å utvide sin makt utover sine egne nasjonale grenser ved bruk av propaganda.

I vår moderne tid perfeksjonerte det oppfinnsomme menneskets geni et kommunikasjonsmaskineri, som, samtidig som det fremskyndet og utvidet innflytelsen fra informasjon og ideer, ga propagandistene et raskt og effektivt system for spredning av appellene sine. Dette tekniske utstyret kan brukes av hensyn til fred og - internasjonal god vilje. Hitler, Mussolini og Tojo foretrakk å gripe over dette praktfulle nervesystemet for egoistiske formål og umenneskelige formål, og forstørret dermed propagandas rolle i dagens og rsquos verden. Selv om FN først var trege med å bruke de raske og effektive kommunikasjonsmidlene til propagandaformål, returnerer de nå slag for slag.

Den moderne politikkutviklingen var en annen stimulans til propaganda. Propaganda som forfremmelse er en nødvendig del av politiske kampanjer i demokratier. Når politiske sjefer kontrollerte nominasjoner, var det nødvendig med relativt liten opprykk før en kandidat ble utnevnt til å stille til valg, men under det direkte primærsystemet må kandidaten som søker nominasjon appellere til en valgkrets. Og ved det siste valget må han appellere til velgerne for deres dom om hans egnethet til verv og om soliditeten til plattformen hans. Med andre ord må han delta i promotering som en legitim og nødvendig del av en politisk konkurranse.

I demokratier må politiske ledere i embedet nødvendigvis forklare og begrunne sine handlemåter for en velger. Gjennom bruk av overtalelse søker de i kontoret å forene kravene til forskjellige grupper i samfunnet. Statsministre, presidenter, kabinettmedlemmer, avdelingsledere, lovgivere og andre embetsmenn appellerer til innbyggerne i samfunnet og nasjonen for å gjøre en gitt retningslinje allment forstått og for å søke populær aksept for den.

I fredstid består reklameaktivitetene til demokratiske regjeringer vanligvis av å gjøre innbyggerne oppmerksom på tjenestene som tilbys av en gitt avdeling og å utvikle folkelig støtte til politikken som avdelingen er opptatt av. Hensikten er å gjøre disse tjenestene og livene til den vanlige innbyggeren, og på sikt har offisiell informasjon og reklame en tendens til å gjøre den gjennomsnittlige mannen mer bevisst på sitt statsborgerskap. Hvis publikum er interessert i arbeidet som utføres i dets navn og på vegne av ham, kan intelligent offentlig kritikk av statlige tjenester stimuleres.

De siste økonomiske endringene har utvidet mengden propaganda. Under vilkårene for masseproduksjon og masseforbruk har propaganda- og PR -teknikker blitt sterkt utviklet for å hjelpe til med å selge varer og tjenester og for å skape god vilje blant forbrukere, ansatte, andre grupper og publikum for øvrig.


Guide til samlingen

Bureau of Military History Collection, 1913-1921 (BMH) er en samling av 1773 vitneforklaringer 334 sett med samtidige dokumenter 42 sett med fotografier og 13 taleopptak som ble samlet av staten mellom 1947 og 1957, for å samle hovedkilden materiale for den revolusjonære perioden i Irland fra 1913 til 1921. Presidiets offisielle brief var 'å samle og koordinere materiale for å danne grunnlaget for sammenstillingen av historien til bevegelsen for uavhengighet fra dannelsen av de irske frivillige 25. november 1913, til 11. juli 1921 '(rapport fra direktøren, 1957).

Sammen med den andre store samlingen ved Military Archives som dekker den revolusjonære perioden fra 1913, Military Service Pensions Collection, er presidiet en av de viktigste hovedkildene til informasjon om denne perioden som er tilgjengelig hvor som helst i verden.

Byrået ble låst inne i Department of An Taoiseach i rundt førti-fem år etter at den siste uttalelsen ble samlet inn. I 2001 ble det besluttet å overføre byrået til militære arkiver og forberede det til frigjøring i allmennheten. Et team av arkivarer og støtteapparat, under ledelse av kommandant Victor Laing (tidligere offiser i ansvar for militære arkiver) forberedte vellykket samlingen for lansering i mars 2003. Gitt at et duplikat av uttalelsene opprinnelig hadde blitt utarbeidet av presidiet , ble dette settet overført til nasjonalarkivet for å gi større offentlig tilgang.

Dette nettstedet gir folk fra hele verden enestående tilgang til Bureau for internett for første gang.

Abstraksjoner fra BMH

Personalet på byrået inkluderte hæroffiserer og embetsmenn, samt en rekke intervjuoffiserer som reiste gjennom Irland i løpet av Bureauets levetid for å intervjue overlevende fra perioden. Presidiet ble assistert av en regjeringsoppnevnt rådgivende komité inkludert Ricahrd Hayes, Robert Dudley-Edwards, G.A. Hayes McCoy og Theodore W. Moody.

Intervjuoffiserer fylte ut et meningsark om hvert emne som ble intervjuet. Disse intervjuoffiserarkene, som opprinnelig ble trukket ut av byrået under vilkårene i National Archives Act, 1986 for utgivelsen i 2003, er nå tilgjengelige i papirform på Military Archives. Et svært lite antall abstraksjoner (omtrent tre sider til en verdi av 36 000 sider med uttalelser) ble også gjort i 2003, i henhold til vilkårene i Riksarkivloven, 1986, for å forhindre unødig nød for personer som kan ha bodd i 2003. Gitt med tiden, blir disse abstraksjonene nå gjennomgått, og alt materiale som skal slippes offentlig vil bli publisert på dette nettstedet. Vær også oppmerksom på at BMH ‘S’ -filene, de interne arbeidsfilene til Bureauet, også er tilgjengelige for forskning i militære arkiver.

BMH og borgerkrigen

Mens BMH lyktes i å samle en enorm og ekstremt mangfoldig mengde kildemateriale om den revolusjonære perioden som er av internasjonal betydning, klarte den ikke å sikre samarbeidet til mange overlevende i perioden 1913-1921 som senere avviste den anglo-irske traktaten i desember 1921, hvorav mange oppfattet det som et "Free State" -prosjekt. Følgelig inkluderer BMH ikke detaljerte uttalelser fra fremtredende anti-traktatoverlevende som Tom Barry og andre. På statens side var det også en motvilje mot å søke vitneforklaringer og originale opptegnelser om den irske borgerkrigen i 1922/23, på grunn av det rådende politiske klimaet i Irland på 1940-/50-tallet, omtrent 20-30 år etter hendelsene som ble registrert av BMH fant sted. Imidlertid dekker mye av materialet i BMH aspekter av borgerkrigen, ettersom mange bidragsytere sendte inn informasjon som strekker seg langt utover 1921.

BMH Photo -serien (BMH P)

Denne serien består av rundt 400 fotografier sendt til byrået, hvorav mange umiddelbart gjenkjennes som ikoniske bilder av perioden. Enkelte fotografier i BMH, for eksempel luftbilder fra 1916 Rising action -steder, er ikke samtidige og ble tatt mye senere av Air Corps.

Den originale BMH -indeksen for fotografiene inkluderte grunnleggende beskrivelser av ‘grupper og#8217 av fotografier fra visse bidragsytere.

Alternativt kan du søke i BMH -fotoserien ved å skrive søkeordene i boksen nedenfor. For grunnleggende veiledning om hvordan du søker effektivt, kan du se noen tips for effektivt søk.

BMH Contemporary Documents (BMH CD) -serien

Denne serien består av rundt 2500 dokumenter sendt til presidiet, hvorav mange umiddelbart gjenkjennes som ikoniske dokumenter fra perioden. Disse dokumentene ble ofte levert sammen med en uttalelse fra en bidragsyter, og gir et fascinerende innblikk i mange aspekter av den revolusjonære perioden. Letters memoer (nå) sjeldne publikasjoner brosjyrer propaganda materiale drill manualer plakater og til og med moderne valuta er inkludert i denne serien.

Det var opprinnelig to BMH -indekser for samtidsdokumentene: en inkluderte grunnleggende beskrivelser fra hver bidragsyter, for enkel referanse, mens den større indeksen gir en detaljert beskrivelse av hvert element.

En full PDF -guide til BMH, produsert for den opprinnelige lanseringen av BMH i 2003, kan lastes ned her.


Hvordan Propaganda fungerer

Krigspropaganda debuterte under første verdenskrig og ble ansett som kritisk for suksessen med krigsinnsatsen. Både Storbritannia og Tyskland brukte propaganda for å vinne amerikansk støtte. Tyskland hadde prøvd å oppnå sympati for amerikanske statsborgere av tysk opprinnelse, men ble avskåret fra å kommunisere direkte med den amerikanske offentligheten. Som et resultat tok sympati for Storbritannia over, og støtten til krigsinnsatsen ble tilpasset tilsvarende.

Under Hitlers regime ble propaganda brukt i sitt fulle omfang. Informasjon tilgjengelig for tyskerne var begrenset til den som kastet nazistene i en gunstig glød. Tanken var å eliminere motstand gjennom mangel på informasjon - dokumenter som ikke opprettholdt nazistiske filosofier ble brent. I mellomtiden ble radioer solgt til skitt-billige priser for å la alle høre Hitler snakke. Filmer muliggjorde også spredningen av nazistiske mål i disse filmene, jøder ble sammenlignet med rotter, Hitler ble laget for å være en gudaktig skikkelse og tyskere i andre deler av verden ble fremstilt som voldelig misbruk [kilde: History Learning Site].

Propaganda spilte stadig mer for folks følelser under andre verdenskrig. Selv om radiosendinger, film og andre medier var populære kommunikasjonsverktøy, oppnådde plakater en renessanse takket være det enkle faktum at de kunne settes opp hvor som helst, selv i kirker og forretningssteder. Dessuten var plakater effektive: De fleste husker bilder tydeligere enn ord [kilde: Visual Culture]. Disse plakatene gjorde krigen glamorøs og fremstilte menn som helter og menneskene hjemme som ryggraden i landet. Et av hovedformålene med propagandaen fra andre verdenskrig var å oppmuntre til militær verving, for eksempel de berømte plakatene "Want You You!" Som skildrer onkel Sam. Maskuline bilder og kraftige maskiner ble også avbildet på mange plakater for å vise frem Amerikas styrke [kilde: Powers of Persuasion].

Krigspropaganda tjente til å motivere menneskene på hjemmefronten til å øke fabrikkproduksjonen, som hadde gått ned med så mange menn i utlandet. Berømte ikoner som Rosie the Niveter oppmuntret kvinner til å gjøre sin plikt fra krigen ved å jobbe på fabrikker. Kvinner på disse plakatene ble fremstilt som dyktige, men feminine, for eksempel plakaten som leste, "Lengte vil ikke bringe ham tilbake før - få en krigsjobb!"

Selv om borgerrettighetsbevegelsen fortsatt var et par tiår unna, henvendte plakater seg til svarte amerikanske borgere ved å fremme deres rolle i krigen. En plakat inneholdt en svart mann som jobbet side om side med en hvit mann under mottoet & quotUnited We Win & quot [kilde: Powers of Persuasion].

Fordi det var mangel på mat og andre varer under krigen, ble plakater som kommuniserte behovet for rasjonering - og at soldater i feltene trengte forsyninger mer enn innbyggerne hjemme - distribuert mye. Den ene leste "Waste Helps the Enemy", og en annen tok til orde for samkjøring, og "When You Ride Alone You Ride with Hitler," [kilde: Powers of Persuasion].

Andre plakater spilte for amerikanernes frykt for nazister, og advarte om at virkningen av Hitlers regime kunne manifestere seg hjemme. Sivile ble gjentatte ganger minnet om krigstidens lidelse via grafiske illustrasjoner i et forsøk på å hindre dem i å bli slappe av innsatsen. Den amerikanske regjeringen gjennomførte studier om effektiviteten av propaganda og bestemte at plakater av symbolsk eller humoristisk karakter fremkalte en langt mindre kraftfull respons enn de med emosjonelle meldinger og visuelle elementer av fotografisk kvalitet [kilde: Powers of Persuasion].

Krigstidens propaganda døde imidlertid ikke med slutten av andre verdenskrig. En mer moderne oppfatning av propaganda fra krigen påvirker Internett og dets innvirkning på terroraktivitet. For eksempel bruker irakiske opprørsgrupper ofte Internett for å presentere sine synspunkter og mål for et verdensomspennende publikum. Ofte er disse metodene vellykkede i både rekruttering og innsamlingsinitiativer. På samme måte driver propaganda også drivstoff til langvarige rivalisering mellom motstridende religiøse og politiske grupper (for eksempel sjiamuslimer og sunnimuslimer) [kilde: PBS].


Why We Fight: Prelude to War, America ’s Crash History Lesson

Hvorfor vi kjemper er blant de mest ambisiøse og vellykkede filmprosjektene som noen gang er gjennomført av USAs regjering. I løpet av syv filmer, utgitt fra 1942 til 1945, argumenterte regissør Frank Capra og hans team kraftig for at amerikanske tjenestefolk og sivile skulle gå sammen om det massive arbeidet med å beseire aksemaktene og forsvare amerikanske verdier. Alle de syv filmene, restaurert med midler fra National Film Preservation Foundation, er tilgjengelige på National Archives YouTube Channel.

General George C. Marshall rekrutterte Capra, allerede en vellykket Hollywood -regissør, kort tid etter angrepet på Pearl Harbor. Filmskaperne i Office of War Information (OWI) møtte en motbakke i kampen mot de tyske, italienske og japanske propagandamaskinene, som allerede hadde slått ut militaristiske filmer i et tiår.

Capra ble rystet da han så Leni Riefenstahl ’s Viljens triumf, et verk med grandios estetikk og skamløs Hitler-tilbedelse. På propagandaarenaen kunne et demokrati ikke bekjempe ild med ild. Snarere tjente fiendenes filmer innsamlet av USA som materiale for kinematisk disseksjon og kontrapunkt. Det fordømte aksemaktene med sine egne bilder og ord, akkurat som aktorene senere gjorde i Nürnberg.

Den første delen i Hvorfor vi kjemper, Opptak til krig, sporer opprinnelsen til andre verdenskrig tilbake til Mussolini mars i Roma i 1922, Hitler ’s Beer Hall Putsch i 1923, og Japans invasjon av Manchuria i 1931. I et forsøk på å dokumentere et så stort tidsrom og plass, bygger filmen på et eklektisk utvalg av utenlandske kilder og nyhetssaker og inneholder noen originale opptak, inkludert gjenopptakelser. Filmen inneholder også animasjoner av personellet i Walt Disney Studios, spesielt på kartområdet. Faktisk mottok filmen en fremtredende helsides kampanje på baksiden av krigsavdelingens avis 16. november 1942.

Mange av disse hendelsene som ble sett i filmen ble dokumentert av nyhetsselskaper. Opptak til krig inkluderer noen opptak av Italia ’s invasjon av Etiopia identisk med det som vises i en Fox Movietone nyhetsrolle som ble holdt av nasjonalarkivet, https://catalog.archives.gov/id/29551. Det eneste opptaket i filmen som vises med en synlig kildehenvisning, er en serie vox -pop fra en Pathe -nyhetsrolle der amerikanerne uttrykker sine meninger for eller imot å bli med i krigen i Europa.

I tillegg til spillefilmer, skapte USA ’ fiender ofte sin propaganda i form av nyhetssaker som Italia ’s Giornale Luce og Tyskland ’s Die Deutsche Wochenschau. Riksarkivet har flere eksempler på slike verk, hvorav to kan sees på https://catalog.archives.gov/id/43608 og https://catalog.archives.gov/id/78918.

Noen av scenene i filmen er rekreasjoner, noe filmen ikke indikerer. Dette kan mangle dagens journalistiske standarder, men Capra og teamet hans hadde en krig å vinne. Opptakene av drapene på motstandere av aksemaktene er tydelig iscenesatt, spesielt som drapet på japanske Viscount Sait? Makoto er sett fra offerets synspunkt!

Og mens sangen barna synger klokken 18:20 for å rose Hitler er ekte, (amerikansk journalist Gregor Ziemer rapporterte sangen i boken sin Education for Death: The Making of the Nazi, og det ble innlemmet i Nürnberg -rettssakene,) opptakene er en amerikaner som forestiller seg en slik scene.

Ved å undergrave meldingene som opprinnelig var ment med aksematerialet, bruker Capra dramatiske kontraster mellom de militaristiske bildene og Walter Hustons beretning. Skrevet av manusforfatter Anthony Veiller og Lassie skaperen Eric Knight, forteller beretningen blotte autoritære løgner gjennom punkt-for-punkt-gjengjeldelse, men den appellerer også til betrakterens antatte sanser for patriotisme, fred, tro og kjærlighet til familien. Mer rett ut plasserer filmen noen ganger diktatoriske taler i montasje med den enkle animasjonen “Lies Lies Lies ”.

Men filmen byr også på originale bilder av Americana og ting som er verdt å kjempe for, i motsetning til mot. Den siste filmen i serien, Krig kommer til Amerika, ville utforske dette nærmere. Blant de nye scenene laget for Opptak til krig siterer Capra sitt eget Smith drar til Washington. Akkurat som Jefferson Smith besøker Lincoln Memorial og ser påskriften av Gettysburg -adressen, gjør det også det Opptak til krig inneholde ordene “ at folkets regjering, av folket, for folket, ikke skal gå til grunne fra jorden. ”



Kommentarer:

  1. Efrat

    Denne flotte ideen er nettopp gravert

  2. Shazilkree

    Jeg tror at du tar feil. Jeg kan bevise det. Send meg en e -post på PM.

  3. Chenzira

    Removed

  4. Birtle

    The charming answer

  5. Fay

    Meldingen din, bare nydelig

  6. Pemton

    It's just excellent thinking



Skrive en melding